实时合成——飞越星际
作者：Peter Baumgarten/奥林巴斯摄影家
奥林巴斯 OM-D E-M5 Mark II 相机摄 | M.7-14mm F2.8 PRO镜头
摄影通常被称为“用光绘画”的艺术。大多数情况下，这种“绘画”发生在几分之一秒内。奥林巴斯相机上的实时合成功能允许在更长的时间内让光线进入传感器，而不会过度曝光整个画面。
当我第一次使用实时合成时就有一个想法——捕捉星轨。奥林巴斯正是实现这个想法的理想选择。因为此功能设计可在低光照条件下工作，所以是时候去飞越星际了。
实时合成可以大大简化创建星轨图像的过程，还可以用于许多不同的目的。
这篇文章的目的是说明更多涉及实时合成的现实追求，包括捕捉烟花、闪电、车轨、流云和光绘。我会展示一些使用实时合成照片的具体示例以及如何实现该图像拍摄的方法。下面是我自己拍的一些照片，同时还得到了三位奥林巴斯拥护者的帮助：Mike
Boening、Frank Smith和Jamie MacDonald。
车轨——车头灯和车尾灯
摄影师: Peter Baumgarten
地点: 安大略省威利斯维尔LaCloche山涧
摄影师: Peter Baumgarten
地点: 安大略省威利斯维尔LaCloche山涧
背景故事: 我曾无数次从这段高速公路驶过，这条S曲线的公路是完成实时合成拍摄的理想对象。随着秋天的树叶渐红，似乎到了车轨拍摄的最佳时机。经过30分钟的徒步行走后，我找到了一个很有利的拍摄点，设置好三脚架就可以开始拍摄了。
成功的关键: 线性元素总是在照片中引人注目。找到高速公路的一段，由此产生的车轨将在取景器中得到绘制。稍微抬高一点相机将有助于避免迎面而来的车头灯发出的强烈眩光，因为这可能会毁了你的照片。
设置
相机: E-M1 Mark II
镜头: M.12-40mm f/2.8 PRO
ISO1600
光圈 f/3.5
基础曝光 1/5秒
总曝光约2分钟
成功的关键: 线性元素总是在照片中引人注目。找到高速公路的一段，由此产生的车轨将在取景器中得到绘制。稍微抬高一点相机将有助于避免迎面而来的车头灯发出的强烈眩光，因为这可能会毁了你的照片。
设置
相机: E-M1 Mark II
镜头: M.12-40mm f/2.8 PRO
ISO1600
光圈 f/3.5
基础曝光 1/5秒
总曝光约2分钟
摄影师: Frank T. Smith
地点: 纽约布鲁克林区
地点: 纽约布鲁克林区
背景故事: 我经常想去布鲁克林大桥上拍照。幸运的是，去年夏天，终于有机会从布鲁克林拍摄曼哈顿的天际线。当我们完成黄金时段拍摄后，这是前往布鲁克林大桥的理想时间。大约在大桥中段，我发现了近乎完美的有利位置。
成功的关键: 任何照片的构图成功策略都在于创造感兴趣的几何引导线。通过观察取景器，我试着找到引导你进入城市的车流位置。从桥上拍摄最具挑战性的是找到一个稳定的位置。为了实现这一点，我将自己固定在主桥墩上，从而最大限度地减少振动。
设置:
相机: OM-D E-M5 Mark II
镜头: M.7-14mm f/2.8 PRO
ISO: 400
光圈 f2.8
基础曝光1.0秒
总曝光约60秒
成功的关键: 任何照片的构图成功策略都在于创造感兴趣的几何引导线。通过观察取景器，我试着找到引导你进入城市的车流位置。从桥上拍摄最具挑战性的是找到一个稳定的位置。为了实现这一点，我将自己固定在主桥墩上，从而最大限度地减少振动。
设置:
相机: OM-D E-M5 Mark II
镜头: M.7-14mm f/2.8 PRO
ISO: 400
光圈 f2.8
基础曝光1.0秒
总曝光约60秒
摄影师: Mike Boening
位置: 密歇根州罗切斯特山街道上的移动车辆
位置: 密歇根州罗切斯特山街道上的移动车辆
背景故事:
我想创造在电影中看到的“快速变形”效果，我家附近有一个绝佳位置。密歇根州罗切斯特山市总会在圣诞节时为每个商店装饰一排排灯光。这是一个很好的拍摄点！在我的每一侧都有这样的光墙，但如果在移动的车辆中安装相机，那么动作可能会模糊不清。
成功的关键: 对于这种类型拍摄尽可能晚一些是关键，你不必与迎面而来的汽车灯光争抢，可使用道路上的线路作为你图像中的引导线，以尽可能保持直线。
相机设置
相机: E-M10 Mark II
镜头: M. 8mm f/1.8 PRO Fisheye
ISO: 200
光圈: f/5.6
基础曝光：2.0秒
总曝光时间约为15至20秒
成功的关键: 对于这种类型拍摄尽可能晚一些是关键，你不必与迎面而来的汽车灯光争抢，可使用道路上的线路作为你图像中的引导线，以尽可能保持直线。
相机设置
相机: E-M10 Mark II
镜头: M. 8mm f/1.8 PRO Fisheye
ISO: 200
光圈: f/5.6
基础曝光：2.0秒
总曝光时间约为15至20秒
摄影师: Peter Baumgarten
地点: 明尼苏达州明尼阿波利斯，车后座！
地点: 明尼苏达州明尼阿波利斯，车后座！
背景故事:
与上面迈克的照片类似，这是我想要亲自尝试的拍摄体验之一。在明尼阿波利斯进行摄影演示时，我坐在奥林巴斯销售代表车辆的后座上。这是一个绝佳机会，所以我将三脚架放在车辆的地板上并开始实验。经过多次尝试，我最终成功拍到了一张。
成功的关键: 这绝对是我尝试过的最具挑战性的实时合成镜头之一。不平坦的路面，没有放置三脚架的空间，车不时的启动或刹车，这些都为实验增添了一定程度的麻烦。拍摄时我使用了很短的曝光（10秒或更短），这样有助于提高我的成功率。
设置
相机: E-M1
镜头: M.7-14mm f/2.8 PRO
ISO400
光圈 f/3.5
基础曝光1 / 2s
总曝光量约为5秒
成功的关键: 这绝对是我尝试过的最具挑战性的实时合成镜头之一。不平坦的路面，没有放置三脚架的空间，车不时的启动或刹车，这些都为实验增添了一定程度的麻烦。拍摄时我使用了很短的曝光（10秒或更短），这样有助于提高我的成功率。
设置
相机: E-M1
镜头: M.7-14mm f/2.8 PRO
ISO400
光圈 f/3.5
基础曝光1 / 2s
总曝光量约为5秒
闪电
摄影师: Mike Boening
地点: 宾夕法尼亚州费城Boathouse Row附近
摄影师: Mike Boening
地点: 宾夕法尼亚州费城Boathouse Row附近
背景故事:
拍到这张照片完全是因为在正确的时间和正确的地点。我们原本计划在晚上拍摄一大片“船屋”的美景，可是天气并不帮忙。天空突然刮起暴风雨，我们四处寻找可能的掩护。转身之际，看到了费城远处的闪电。我们带的奥林巴斯相机是防风雨的，而Live
Composite非常适合捕捉闪电，我们毅然决定留下来拍摄这场大秀，很幸运，收获了另人满意的作品。
成功的关键: 如果你知道风暴来临，首先要确保安全，并找到一个掩体进行拍摄。在安顿下来之后，找到那些标志性的城市景观或在背景中搭建配合闪电会有不祥预感的场景。
相机设置
相机: E-M5 Mark II
镜头: M. 12-40mm f/2.8 PRO
ISO: 200
光圈: f/11.0
基础曝光：2.5秒
总曝光约2至3分钟
成功的关键: 如果你知道风暴来临，首先要确保安全，并找到一个掩体进行拍摄。在安顿下来之后，找到那些标志性的城市景观或在背景中搭建配合闪电会有不祥预感的场景。
相机设置
相机: E-M5 Mark II
镜头: M. 12-40mm f/2.8 PRO
ISO: 200
光圈: f/11.0
基础曝光：2.5秒
总曝光约2至3分钟
摄影师: Jamie MacDonald
地点: 密歇根州西奥利弗
地点: 密歇根州西奥利弗
背景故事: 在拍摄的那个晚上，我正前往密歇根湖岸边，以这些旧桩为前景拍摄日落。天空却突然变了样子，在湖边遭遇了一场闪电风暴。
成功的关键: 当拍摄接近闪电风暴时，使用雷达应用程序（如雷达测量仪）将帮助你确定在何处定位以拦截即将来临的风暴，因为它可以向你显示风暴方向和雷击信息。 在这种情况下，得知雷暴从西南方向接近，我将镜头组合成前景元素，并利用海岸线作为引导线来引导取景器指向闪电的方向。
设置
相机: E-M5 MkII
镜头: mZuiko 12-40mm PRO at 12mm
光圈 f/4.5
ISO200
实时合成间隔1.6秒
曝光时间约2分钟
成功的关键: 当拍摄接近闪电风暴时，使用雷达应用程序（如雷达测量仪）将帮助你确定在何处定位以拦截即将来临的风暴，因为它可以向你显示风暴方向和雷击信息。 在这种情况下，得知雷暴从西南方向接近，我将镜头组合成前景元素，并利用海岸线作为引导线来引导取景器指向闪电的方向。
设置
相机: E-M5 MkII
镜头: mZuiko 12-40mm PRO at 12mm
光圈 f/4.5
ISO200
实时合成间隔1.6秒
曝光时间约2分钟
摄影师: Jamie MacDonald
地点: 密歇根州格兰德黑文
地点: 密歇根州格兰德黑文
背景故事: 在与朋友们一起去密歇根湖海岸线拍摄日落时，受到了湖面上暴风雨的欢迎。一旦曝光正确，我就可以捕捉到日落的光芒，还希望同时能带有一些闪电。在进行曝光大约4分钟之后，竟然很幸运的直接在面前捕获了这个闪电。
成功的关键: 利用强大的引导线引导你眼睛到一个焦点始终是最重要的。幸运女神不仅提供了一出伟大的日落，而且还带来了一道闪电，这一切都在我的引导线上。
设置:
相机: E-M1 MkI
镜头: mZuiko 7-14mm PRO at 7mm
光圈f/4.5
ISO200
实时合成间隔3.2秒
曝光时间约4分钟
成功的关键: 利用强大的引导线引导你眼睛到一个焦点始终是最重要的。幸运女神不仅提供了一出伟大的日落，而且还带来了一道闪电，这一切都在我的引导线上。
设置:
相机: E-M1 MkI
镜头: mZuiko 7-14mm PRO at 7mm
光圈f/4.5
ISO200
实时合成间隔3.2秒
曝光时间约4分钟
流云
摄影师: Frank T. Smith
地点: 宾夕法尼亚州中心山谷
摄影师: Frank T. Smith
地点: 宾夕法尼亚州中心山谷
背景故事: 这座建筑物驱使我过来了2000多次。因为它离我家只有2个街区。我一直想拍摄这张照片，在开始尝试使用Live
Composite一段时间后，我就想在白天进行Live Composite的尝试。
成功的关键: 筹划的第一件事是一个好的构图。具体来说，想要的是前景和背景中的树木。然而，如果对焦的主体部分有任何移动——即叶子或树木移动，拍摄它就会变复杂。所以需要一个几乎没有风的日子。为了完成白天的实时合成拍摄，需要使用中性密度滤镜。在这个特殊情况下，我使用了10档ND滤镜。
设置:
相机: OM-D E-M5 Mark II
镜头: M.12-40mm f/2.8 PRO
ISO: 400
光圈 f5.0
基础曝光4.0秒
总曝光约4分钟
成功的关键: 筹划的第一件事是一个好的构图。具体来说，想要的是前景和背景中的树木。然而，如果对焦的主体部分有任何移动——即叶子或树木移动，拍摄它就会变复杂。所以需要一个几乎没有风的日子。为了完成白天的实时合成拍摄，需要使用中性密度滤镜。在这个特殊情况下，我使用了10档ND滤镜。
设置:
相机: OM-D E-M5 Mark II
镜头: M.12-40mm f/2.8 PRO
ISO: 400
光圈 f5.0
基础曝光4.0秒
总曝光约4分钟
摄影师: Peter Baumgarten
地点: 安大略省马尼图林岛
地点: 安大略省马尼图林岛
背景故事:
这个地方距离我的房子只有一步之遥，也是我经常拍摄日出的地方。鉴于它是朝向东的位置，我很少在日落时发现自己在这个位置。这一天恰好是例外。水很平静，但高层大气中的云层肯定在移动，并开始闪耀颜色或带着傍晚霞光。这为尝试实时合成拍摄提供了完美的条件。
成功的关键: 实时合成只允许最小基本曝光1/2秒。这意味着在白天使用Live Comp进行拍摄几乎是不可能的。为了解决这个问题，附上了我的可变中性灰度滤镜，这样就可以达到最小值1/2。这样既能够减少光量，又不会影响云的颜色。
设置
相机: E-M1
镜头: M.12-40mm f/2.8 PRO
ISO200
光圈 f/10
基础曝光 1/2s
总曝光约5分钟
成功的关键: 实时合成只允许最小基本曝光1/2秒。这意味着在白天使用Live Comp进行拍摄几乎是不可能的。为了解决这个问题，附上了我的可变中性灰度滤镜，这样就可以达到最小值1/2。这样既能够减少光量，又不会影响云的颜色。
设置
相机: E-M1
镜头: M.12-40mm f/2.8 PRO
ISO200
光圈 f/10
基础曝光 1/2s
总曝光约5分钟
烟火
摄影师: Jamie MacDonald
地点: 密歇根州兰辛
摄影师: Jamie MacDonald
地点: 密歇根州兰辛
背景故事: 密歇根州州府每年12月都有烟花汇演作为节日庆典的一部分。我遇到了几位当地的摄影师也来拍摄这项活动，届时一定会人山人海。
成功的关键: 避免在你镜头中捕捉上升烟花轨迹的一个技巧是启动Live Comp，然后让你的基础曝光活动起来，再然后当你听到烟花爆炸的THUMP声时，用帽子遮住镜头或其他一些物体，以避免暴露轨迹。当烟花几乎达到顶峰时，取下帽子或物体。通过一些练习，你可以在没有轨迹的情况下一次曝光多次烟花燃放的轨迹。这当然取决于你与烟花的距离，因为声音传播的速度比光慢。
设置:
相机: E-M5 MkII
镜头: mZuiko 40-150mm PRO at 40mm
光圈: f/6.3
ISO200
实时合成间隔1秒
曝光时间约为7秒
成功的关键: 避免在你镜头中捕捉上升烟花轨迹的一个技巧是启动Live Comp，然后让你的基础曝光活动起来，再然后当你听到烟花爆炸的THUMP声时，用帽子遮住镜头或其他一些物体，以避免暴露轨迹。当烟花几乎达到顶峰时，取下帽子或物体。通过一些练习，你可以在没有轨迹的情况下一次曝光多次烟花燃放的轨迹。这当然取决于你与烟花的距离，因为声音传播的速度比光慢。
设置:
相机: E-M5 MkII
镜头: mZuiko 40-150mm PRO at 40mm
光圈: f/6.3
ISO200
实时合成间隔1秒
曝光时间约为7秒
摄影师: Mike Boening
地点: 密歇根州萨吉诺湾
地点: 密歇根州萨吉诺湾
背景故事:
萨吉诺湾烟花秀是一个独一无二的拍摄场所，离底特律大都市区约1个半小时车程。这个烟花表演如此惊艳的关键因素是其拍摄位置，这个位置可在桥上升高，还有就是水面为镜头平添了趣味性。
成功的关键: 提前知道我与烟花的距离有助于选择镜头，因为我还想捕捉到水中观赏烟花秀的船只。要确保拍下整个场景，并用水面作为反光镜，因为夜空照亮了它的所有荣光。通常在一个没有风的晴朗夜晚，可以增强你的烟花拍摄效果，并最大限度地减少烟花燃爆后留下的烟雾。
设置
OMD E-M5 Mark II
m.12-42mm EZ
光圈 f/7.1
ISO 200
基础曝光0.8s
总体曝光量约为10秒
成功的关键: 提前知道我与烟花的距离有助于选择镜头，因为我还想捕捉到水中观赏烟花秀的船只。要确保拍下整个场景，并用水面作为反光镜，因为夜空照亮了它的所有荣光。通常在一个没有风的晴朗夜晚，可以增强你的烟花拍摄效果，并最大限度地减少烟花燃爆后留下的烟雾。
设置
OMD E-M5 Mark II
m.12-42mm EZ
光圈 f/7.1
ISO 200
基础曝光0.8s
总体曝光量约为10秒
摄影师: Frank T. Smith
地点: 宾夕法尼亚州伯利恒
地点: 宾夕法尼亚州伯利恒
背景故事: 我们地区最大的烟花表演之一是在宾夕法尼亚州伯利恒的一个名为Steel
Stacks的艺术场所进行的。我被允许进入建筑物的屋顶，从而可以在这个特殊的有利位置拍摄。标志性的场地背景是老式伯利恒钢铁高炉。
成功的关键: 像这样图像的成功有时需要以独特的方式进入其中。有一次在屋顶上研究这个场景时，我想让钢烟囱在整体构图中发挥重要作用。晴朗的夜晚是一个显著优势，在烟花序列开始阶段捕捉图像有助于减少烟花中多余的烟雾。
设置
相机: OM-D E-M1
镜头: m.Zuiko 7-14mm f/2.8 PRO
ISO 400
光圈 f/5.6
基础曝光1.0秒
总曝光约40秒
成功的关键: 像这样图像的成功有时需要以独特的方式进入其中。有一次在屋顶上研究这个场景时，我想让钢烟囱在整体构图中发挥重要作用。晴朗的夜晚是一个显著优势，在烟花序列开始阶段捕捉图像有助于减少烟花中多余的烟雾。
设置
相机: OM-D E-M1
镜头: m.Zuiko 7-14mm f/2.8 PRO
ISO 400
光圈 f/5.6
基础曝光1.0秒
总曝光约40秒
旋转钢丝绒
摄影师: Jamie MacDonald
地点: 密歇根州杰克逊
摄影师: Jamie MacDonald
地点: 密歇根州杰克逊
背景故事: 一天晚上我和几个朋友见面，要从停车场屋顶上拍摄城市。在那里，我们决定旋转钢丝绒并进行长时间曝光和实时合成拍摄。
成功的关键: 安全是钢丝绒旋转摄影成功的关键！出于几个原因我们知道停车楼是安全的。首先是它完全由水泥制成，其二是我朋友在旋转钢丝绒时总会带灭火器。钢丝绒非常亮眼，因此你应始终以小光圈拍摄，并在f / 5.6和f / 8之间设置好f-stop以避免图像熄灭。
设置:
相机: E-M5 MkII
镜头: mZuiko 8mm Fisheye PRO
光圈 f/5.6
ISO200
实时合成间隔2秒
曝光时间约为6秒
成功的关键: 安全是钢丝绒旋转摄影成功的关键！出于几个原因我们知道停车楼是安全的。首先是它完全由水泥制成，其二是我朋友在旋转钢丝绒时总会带灭火器。钢丝绒非常亮眼，因此你应始终以小光圈拍摄，并在f / 5.6和f / 8之间设置好f-stop以避免图像熄灭。
设置:
相机: E-M5 MkII
镜头: mZuiko 8mm Fisheye PRO
光圈 f/5.6
ISO200
实时合成间隔2秒
曝光时间约为6秒
摄影师: Peter Baumgarten
地点: 安大略省马尼图林岛
地点: 安大略省马尼图林岛
背景故事: 我一直在寻找可以融入我照片的反光表面。这个湖上的冰似乎是旋转钢丝绒的绝佳候选者。
成功的关键: 像杰米说的那样，“安全第一”！我记得第一次这样做时我忽略了戴帽子。小块的熔融金属在我头上下雨。不那么漂亮！为了这个镜头，我需要将总体曝光量保持在最低值，这样在拍摄星光点点时就不会晃动。
设置
相机: E-M5 Mark II
镜头: M.12-40mm f/2.8 PRO
ISO200
光圈 f/2.8
基础曝光5s
总体曝光约25秒
成功的关键: 像杰米说的那样，“安全第一”！我记得第一次这样做时我忽略了戴帽子。小块的熔融金属在我头上下雨。不那么漂亮！为了这个镜头，我需要将总体曝光量保持在最低值，这样在拍摄星光点点时就不会晃动。
设置
相机: E-M5 Mark II
镜头: M.12-40mm f/2.8 PRO
ISO200
光圈 f/2.8
基础曝光5s
总体曝光约25秒
光绘
摄影师: Peter Baumgarten
地点: 宾夕法尼亚州伯利恒
摄影师: Peter Baumgarten
地点: 宾夕法尼亚州伯利恒
背景故事:
奥林巴斯摄影家和拥护者每年都聚在一起参加年度摄影师峰会。当然，当你和一群摄影师聚集在一起时，总会有很多机会出去做一些拍摄。在这个镜头中，我在Steel Stacks前抓拍了Mike
Boening，但我不记得谁在背景中旋转了一个像素杆。
成功的关键: 我喜欢在夜间拍摄中放进人物，但挑战是确保他们在曝光期间保持完美静止。我觉得迈克在这点上做得很好！同样，我喜欢在晚上进行广角拍摄，但考虑到迈克非常靠近镜头，选择了稍微小一些的光圈设置。
设置:
相机: E-M5 Mark II
镜头: M.7-14mm f/2.8 PRO
ISO 200
光圈 f/7.1
基础曝光：4s
总体曝光量约20秒
成功的关键: 我喜欢在夜间拍摄中放进人物，但挑战是确保他们在曝光期间保持完美静止。我觉得迈克在这点上做得很好！同样，我喜欢在晚上进行广角拍摄，但考虑到迈克非常靠近镜头，选择了稍微小一些的光圈设置。
设置:
相机: E-M5 Mark II
镜头: M.7-14mm f/2.8 PRO
ISO 200
光圈 f/7.1
基础曝光：4s
总体曝光量约20秒
摄影师: Frank T. Smith
地点: 宾夕法尼亚州夸克敦
地点: 宾夕法尼亚州夸克敦
背景故事: 我为奥林巴斯赞助的活动举办了一场研讨会，并在会中讲授了光绘的基础知识。在这里，有机会拍摄到国际知名雕塑艺术家史蒂夫托宾的作品。现场使用的金属雕塑为光绘增添了创意优势。
成功的关键: 使用光绘时，从其他对象创建背景（在本例中为雕塑）有助于在引入光照工具时增强图像。我们在拍摄期间使用了各种不同的光源，但是对于这个特定的对象，我们使用了一种叫做Pixelstick像素棍的设备。
设置
相机: OM-D E-M1
镜头: m.Zuiko ED 8 mm f/1.8 Fisheye PRO
ISO 800
光圈 f/5.6
基础曝光1.0秒
总体曝光量约60秒
成功的关键: 使用光绘时，从其他对象创建背景（在本例中为雕塑）有助于在引入光照工具时增强图像。我们在拍摄期间使用了各种不同的光源，但是对于这个特定的对象，我们使用了一种叫做Pixelstick像素棍的设备。
设置
相机: OM-D E-M1
镜头: m.Zuiko ED 8 mm f/1.8 Fisheye PRO
ISO 800
光圈 f/5.6
基础曝光1.0秒
总体曝光量约60秒
